インゲボルク・バッハマンの文学

髙井絹子

• 〈作家と作品の全体像に迫る画期的評論〉
  1950年代、鮮烈な抒情詩により戦後ドイツ文学の「希望」とまで呼ばれたインゲボルク・バッハマン。60年代以降の作品の評価は、常にスキャンダルと共にあった。そして73年、謎の多い死をむかえる。

目次

• 　　序
  第一章　五〇年代のバッハマン
  第一節　バッハマンの文学的履歴
  第二節　抒情詩人としての成功 …
  二─一　一九五二年、ニーンドルフ
  二─二　シュピーゲル誌のバッハマン記事
  二─三　バッハマン作品をめぐる評論
  　　⒜　ジークフリート・ウンゼルトの評
  　　⒝　ヘルムート・ハイセンビュッテルの評
  　　⒞　ハンス・エゴン・ホルトゥーゼンの評
  　　⒟　ペーター・リュームコルフの評
  第三節　成功の裏側
  三─一　再び一九五二年、ニーンドルフ
  三─二　五〇年代の四七年グループにおけるバッハマン
  三─三　ジェンダー・バイアスという観点
  三─四　受容の曲折 １
  第四節　第一詩集『猶予期間』に見られる間テクスト性の問題
  四─一　バッハマンの抒情詩
  四─二　第一詩集から「猶予期間」─乱反射するイメージ
  四─三　第一詩集から「暗いことを言う」─神話モチーフの改変
  四─四　ツェランの詩二篇
  　　⒜　「コロナ」
  　　⒝　「エジプトで」
  四─五　再び「暗いことを言う」、「正午前」そして「猶予期間」
  四─六　心象のツェラン─第二詩集から「解き明かしておくれ、愛よ」
  第二章　散文作品の展開
  第一節　バッハマンの文学観─『フランクフルト講義集』を手掛かりに
  一─一　詩人による文学講義
  一─二　詩人の沈黙
  一─三　唯美主義とモラル
  一─四　政治性とイデオロギー
  一─五　伝統の問題
  一─六　文学の素材としての経験
  第二節　短篇集『三十歳』概観
  二─一　抒情詩人の散文
  　 二─二　マルセル・ライヒ=ラニツキの批評
  二─三　「ドイツマスコミのアイドル」の挑発
  第三節　「ゴモラへの一歩」
  三─一　誘惑者マーラとシャルロッテの「王国」ヴィジョン
  　 三─二　シャルロッテの女性観と自意識の構造
  三─三　「ゴモラへの一歩」と「すべて」
  第四節　「ウンディーネ去る」
  四─一　「芸術！　ああ、芸術なんて」
  四─二　芸術、あるいは芸術の素材の「寓意」としてのウンディーネ
  四─三　再び、バッハマンの文学観
  四─四　ウンディーネ・モチーフの二層構造
  四─五　去ってゆくウンディーネ
  四─六　芸術をめぐる対話？
  第三章　ある文学スキャンダルの顛末
  第一節　文学スキャンダルとは何か
  第二節　フリッシュとバッハマン
  二─一　文学スキャンダル前夜─出会いから別離まで
  二─二　『私の名前をガンテンバインとしよう』はどういう小説か
  二─三　ハンス・マイアーとマルセル・ライヒ=ラニツキの書評
  　　⒜　ハンス・マイアーの書評
  　　⒝　マルセル・ライヒ=ラニツキの書評
  二─四　特異な文学スキャンダル
  二─五　バッハマンの死、フリッシュの『モントーク岬』刊行
  　 第三節　抒情詩「ボヘミアは海辺にある」
  　　　　　　　　　　　─『ガンテンバイン』に対する最初の文学的応答
  三─一　作品成立の背景─フリッシュとツェランとバッハマン
  　 三─二　作品成立の背景─ベルリンとプラハ
  　　⒜　反ファシズムとフェミニズムの接続
  　　⒝　ユートピア的時空への「敷居」としてのプラハ
  三─三　作品成立の背景─シェイクスピアの『冬物語』
  三─四　言葉の複雑な編み細工─読解の試み
  　　⒜　破滅と再生
  　　⒝　「陸」と「海」の意味するもの
  　　⒞　悲劇から喜劇へ
  第四節　もうひとつの間テクスト性
  四─一　『マリーナ』の筋立て
  四─二　『マリーナ』内在解釈の試み
  　　⒜　イヴァン
  　　⒝　マリーナ
  　　⒞　「父」
  四─三　合わせ鏡の『マリーナ』
  　　⒜　ジェンダー観のずれ
  　　⒝　「私的な事柄」の扱いをめぐる葛藤
  　　⒞　偽装される狂気
  四─四　受容の曲折 ２
  　　結　語
  　　参考文献